录音棚音响设备投标方案

 

 

 

 

招标编号：****

投标单位名称：****

授权代表：****

投标日期：****

 

 

第一章概述与需求理解

第一节项目背景

一、专业音频工作室概览

录音棚，亦称录音室，专为构建优化的录音环境声学特性而设立，是承载电影、歌曲、音乐等多种音频录制的重要空间。其声学性能对最终录音质量和制品至关重要。录音棚可根据声场特征和用途区分，包括自然混响录音室、短混响（强吸声）录音棚，以及活跃端与寂静端（LEDE）设计的录音室；此外，还有对白专用的录音室、音乐专用录音室、音响录音室和混合工作区等多种类别。

录音设备中除了录音室以外，其他主要设备包括：专业音频工作站、工作站显示器、音频接口、数字控制台、各种录音话筒、话筒放大器、监听系统、各种处理软件、MIDI编曲设备、播放器、母版级CD刻录机与其他周边设备等组成。

二、高效音频制作解决方案

音频设备配置：涵盖调音台、专业监听音箱，以及音频接口、数字录音系统和音频工作站，具备全面的后期制作能力。系统支持多声道声源采集，适用于人声录制，如单人独唱、多人合唱，乐器演奏和乐队排练等场合。此外，方案还提供工程文件编辑、效果处理功能，支持实时监听，通过监听音箱或耳机进行，同时配备监听控制器，内置麦克风便于录音室内与工作人员进行即时沟通交流。

三、专业音频设备配置

(一)数字音频工作站

1.概念

数字音频工作站（DAW），本质上是一种非线性的数字音频处理系统，其主要依托于计算机控制的硬磁盘作为存储媒介。该系统由以下几个关键组件组成：计算机中央处理器、专门的数字音频处理器、丰富的软件功能模块、配套的音源外围设备以及高效存储器等。

2.数字音频工作站的功能及特点

(1)通过无需繁琐的模拟输入、输出接口和连线，DAW在录音制作中实现了多轨录音的高效设计，简化了接线程序，显著节省了时间，从而提高了工作效率。

(2)高速硬盘驱动器支持DAW系统高效地存储和检索信息，其持久的记录能力尤其显著。例如，在采样频率设定为44.1兆赫兹，量化精度达到20位时，10GB的硬盘能够容纳超过20小时的音频数据，相比之下，DAT系统的记录时间通常仅为两小时左右。

(3)该系统利用波形编辑技术，实现了高效且精准的编辑点定位，极大地简化了音频素材在轨道上的管理，包括剪辑、复制、移动、分割与合成，操作准确无误。支持音乐过渡的平滑过渡处理以及编辑点的交叉淡化设计。此外，还具备声音速度和音调的调整功能，且所有编辑操作均不会对原始信号造成任何损伤。

3.数字音频工作站的分类

(1)按构成性能划分

①专业数字音频工作站

专业数字音频工作站乃一整合录音设备、调音控制台、音频处理效果、信号处理器与显示界面于一体的全方位音频录制与制作系统，配备有诸如麦克风、扬声器等相关附件。

②组建数字音频工作站。

该数字音频工作站主要由集成数字音频编辑软件的计算机系统构成，它集音频录制、处理于一体，辅以诸如专业话筒、声卡以及监听设备等周边配件，形成一个完整的音频制作解决方案。

(2)按照应用角度来划分

①录制工作站

该工作站主要承担音频节目录制的任务，并兼有各类节目登录入库及管理系统功能。

②编辑工作站

编辑工作站具备全面的节目库检索与编排功能，支持节目串联单和节目定时单的编辑。能依据节目年度运作计划调整节目定时单，并为值班节目编辑提供节目编排和播出时间表设定。此外，还具备节目播放起始和结束时的平滑淡入淡出效果的预设功能。

③播出工作站

工作站在节目中实现了全面的自动化播出，其节目检索功能高效迅捷，从搜索启动至节目播出的响应时间不超过3秒。同时，它支持多元化的播出手段。

1)录播节目播出

2)直播节目播出

3)定时节目播出

4.组建数字音频工作站系统基本构成

(1)系统的组建

①硬件平台

②数字音频编辑软件

③辅助设备

(2)组建系统的连接

①组建一

②组建二

③组建三：直播数字音频工作站

(二)数字调音台

1.调音台分类与作用

(1)调音台分类

调音台，专用于歌舞厅等专业音响系统的中央控制系统，名为Mixing Console。作为多功能输入与输出设备，其主要功能包括信号的多路放大、混合、分配、音质优化以及音响效果处理。在广播电台、舞台表演扩声和音响节目制作系统中，调音台扮演着关键角色，负责节目播放和录制任务。

按照不同的分类方法，调音台可分为：

①按输入路数分

在歌舞厅场景中，常选用8路至24路（包括4路、6路、12路、16路及48路）的服务线路。

②按主输出路数分

音频系统支持包括单声道、双声道（即立体声）、三声道、四声道及多声道等多种配置，适用于歌舞厅的调音台上。在选择输出路数时，需同时考虑主要输出路数（如双声道）以及可能的编织输出和副输出线路。

③按用途分

1. 专业音频设备：    - 扩声调音台：适用于各类会堂环境中的声音增强与控制。    - 录音调音台：专为录音室工作设计，提供精准的声音录制和编辑功能。    - 播音调音台：满足广播电台或直播主持的需求，确保语音传输质量。    - DJ混音台（迪斯科专用）：特别针对DJ表演设计，是夜店娱乐的核心设备。

④按信号处理方式分

当前市场中，模拟式调音台占据主导地位，相比之下，数字式调音台则配备了诸如模数转换(A/D)、数模转换(%S#)以及数字信号处理(D/A)等先进功能单元，尽管其技术含量较高，但应用普及度尚不如模拟式调音台广泛。

根据使用环境的差异，调音台可分为流动(便携)型与固定安装型。特别在流动式调音台上，常可见到内置功率放大器的设备，通常称为功放调音台。这类调音台内置了功率放大器，同时还配备了效果器和多频段均衡器，以适应移动应用场景的需求。

(2)调音台的基本功能

调音台的核心功能与其基础职责主要包括：

①信号放大

调音台的输入信号源丰富多样，包括传声器（麦克风）、录音机、CD播放器、调谐器及电子乐器等，各信号的电平差异显著。话筒输入的信号尤为微弱，一般在200毫伏左右，甚至低至几毫伏；而CD播放器输出的信号强度则可能高达1000毫伏。因此，调音台需对这些具有不同电平的信号进行适当地增益调整，确保所有信号在处理前幅度趋于一致。为了适应各类输入信号，调音台通常配备有两个插口：一个为高电平（线路输入），主要用于接收录音机、CD播放器、调谐器的输出信号，以及混响器等效果设备返回的强信号；另一个为低电平（麦克风输入），专门用于处理由麦克风输入的微弱信号，并提供必要的放大处理。

②信号处理

基础信号优化首先涉及频率校正。各调音台输入通道配备有频率均衡器(EQ)，调音工程师依据节目特性，精细调整声音各频率成分，以提升声源的音质美感。部分调音台增设了输入通道滤波器，如低通滤波器，旨在移除信号中的特定噪声干扰。

③信号混合

调音台通常处理众多输入信号，包括来自效果器的回馈，而最终输出可能仅为一至两条线路。因此，关键在于高效地整合多路信号，以预设的比例进行适当混合。

④信号分配

调音台具备多路输入与输出设计。其中包括主输出，以及辅助输出和编组输出等多种选项。因此，对于接入调音台的各种信号，需按照需求进行精准的路由分配。举例来说，若需为某个人声添加混响效果，首先将该路的人声信号传输至主输出，同时从这路信号中提取一部分，连接到配备混响器的辅助输出通道。混响器会对人声进行细致处理，随后返回至调音台，进一步与主输出混合。如此一来，混响效果便会显现于听众耳中。

立体声调音台的声像定位是一个常见的应用实例，它通过在调音台输入通道上调整声像电位器（PAN）对主输出的左右声道信号进行差异化强度分配，从而实现精确的声音定位控制。

除了基础的四大功能，调音台还具备显示、监听、编组、遥控以及对讲等实用特性。

2.调音台的组成与性能指标

对于初学者而言，调音台的初次接触往往会显得复杂且令人困惑，众多的控制按钮令人眼花缭乱。然而，只要领悟其基本原理并加以实践，掌握调音台并非难事。实际上，关键在于理解和灵活运用其功能。

(1)理解和掌握调音台的系统结构图是有效运用调音台的基础核心。深入解析输入部分的信号流程，以及理解输入和输出单元的构成原理和特性，是理解调音台的关键步骤。

(2)通过分析系统方框图，透彻理解调音台控制面板上旋钮和按键的布局及其功能特性。一般而言，调音台的输入部分遵循从上至下的排列规则：首先是增益控制(GAIN)，接着是均衡器(EQ)的高低频段调整，随后是多路可用的辅助音量控制(AUX)，紧接着是声像定位电位器(PAN)，最后是滑动推子(FADER)。当然，这是一般布局，少数情况下可能有所差异。

(3)首先，通过详细研究系统图，理解调音台各输入输出接口（插口）的功能与连接方式，确保对系统的线路布局有清晰的认识。同时，掌握系统各电平图的要点也是至关重要的。

首先，我们探讨调音台的一般结构。从系统构成的角度出发，调音台主要分为两个核心单元：输入模块。在系统示意图中，输入与输出部分通过母线(BUS)明确划分开来。

①输入部分

调音台的输入模块由一系列垂直排列且功能一致的通道构成，每个通道可接纳一路输入信号。针对16路调音台，相应地配置了16个此类通道。尽管市场上的品牌型号繁多，但其输入单元的基本架构普遍相似，主要包括四个核心组件：输入放大器(HA)、均衡器(EQ)、音量控制器(FADEH，通俗称为推子)以及声道定位电位器(PAN)。各型号的区别主要体现在这四个基础组件之间或前后额外配备的功能键、接口或附加部件。

输入信号的放大功能由放大器（Input Amplifier）承担，作为信号的第一级放大设备，其增益幅度的调控通过图示中的增益电位器得以实现。均衡器（Equalizer, EQ）的作用在于频率校准或补偿，以优化音频特性。常见的设置有高中低音三挡（HIGH、MID、LOW），电位器可进行调整，部分设计仅包含高低音两档选择，而复杂版本则涵盖高中低及低音四个频段。通常，均衡操作保持中心频率恒定，通过电位器旋钮的微调，调整声音的色彩。近期，中音区（MID）也倾向于采用半参数调节，区分中心频率(MIDFREQ)与均衡量的独立控制。

音量控制组件（FADER）采用直滑式电位计设计，其功能在于精细调整输入通道音频的音量级别。当信号进入混合输出环节后，实际上它影响的是该信号在整体输出信号中的占比权重。紧接着是声道电位计(PAN)，它专司调整输入信号在左右主输出（L和R）之间的分配比例，通过调整左右声道输出强度的差异，实现输入信号的空间定位效果。

母线(BUS)是各路输入通道信号的汇流处（或汇合点），它可以看作调音台输入部出部分的分界线。各路输入信号在这里汇合并送往输出部分进行叠加。母线的多少与调音台的功能有关，通常母线越多，调音台的功能越强。一般调音台最基本有四条母线：左(L)输出母线、右(R)输出母线、监听母线和效果母线。后面两条母线都是辅助母线，故有时称为辅助AUX1、AUX2母线。复杂的调音台母线可达十几条。

以上描述了调音台输入单元的主干通道。为了扩展功能，例如监听和效果功能，输入单元至少还增设监听和效果两条支路。这两条辅助支路从输入单元主干通道上取出主号的分支点位置通常有两个：一个是在输入通道的FADER推子之前(PRE),一个是直推电位器之后(POST)。效果用支路一般在推子后面取出，这样可使用于效果声在输入通过进行响度调整时、能与之同步变化；另外，有些调音台为了使用更具通用性，还配置信号取出位置选择开关，用来选择取出点位于推子之前或之后。调音台的监听和效果所用的英文缩写，各个厂家不尽相同，例如监听(MON),有的用CUE(选听)、FB(返听)等，通常取自推子之前信号的监听使用PFL按键，取自推子之后的用AFL按键。

调音台输入单元的基础配置通常包含多种规格，以满足多样化的使用需求。其设计涵盖了基本接口，如常见的麦克风输入(MICIN)，支持低电平信号输入，电平约为-60dB相对于0dB相当于0.775V，采用低阻特性（LOW-Z），插头多为平衡式卡侬接口，并配备幻象供电选项以兼容电容传声器。线路输入(LNEIN)则针对高电平信号，设为高阻(HIGH-Z)，通常采用非平衡插头。在信号进入输入放大器前，有时会配备一个可提供-20dB固定衰减的开关(PAD)，通过按下此键，可以降低输入通道的信号强度，从而增强动态范围的处理能力。

在输入放大器与B均衡器之间，通常配备有插入插口（INSERT），以便于接入如外部处理器、噪声抑制器或频率校准设备，这些元件能扩展输入路径。考虑到输入信号已由放大器增强，其处理的是高电压级信号。另外，输入通道内部可能设有倒相切换装置、滤波器（低通或高通选择）以及静音控制(MUTE)功能。

②输出部分

输出单元的配置自母线起始，其典型结构为"加法放大器（SA）- 音量控制组件（FADER或电位器）- 输出放大器（LA或PA）"。SA的作用是对来自各输入通道的信号进行叠加并进行放大，这一功能可以通过运用具备加法器功能的运算放大器轻松实现。音量控制手段包括直推式电位器（即FADER，又称输出推子）以及旋转式电位器。输出放大器则负责信号的放大与阻抗转换。每条信号母线对应一个输出单元，因此母线数量的增加意味着输出端口也随之增多。

立体声调音台通常配备总输出(MASTER)或和输出(SUMOUT)，该信号源自左(L)和右(R)主输出的叠加(L+R)，适用于作为厅堂扩声的中央声道，亦可作为监听信号及声控信号的合并输出点。

调音台上配备的带功放的输出单元，内含图示均衡器、功率放大器及各类音频处理设备。

③LED、VU表和PPM表

调音台配备有输入和输出显示单元，用于直观展示音频信号的强度。其指示设备包括LED发光二极管、VU计数器和PPM指示器。具体而言，LED通常用于监控输入端信号的强度，而VU表和PPM表则聚焦于输出部分。例如，位于输入均衡器EQ之后的峰值PEAK或过载削波(CLIP)LED，用于指示输入通道信号的最大值。若LED闪烁频繁或持续亮起，暗示输入信号过强，此时应适当降低调音台输入增益，或者调整节目源输入电平以减小信号，以免引发过载削波失真。相反，如果LED熄灭未亮，说明信号不足，应增大输入信号的幅度，否则可能降低信噪比效果。

输出通道通常连接着VU(音量单位指示器)和PPM(峰值音量测量表)，它们的作用是显示信号电平的输出情况。

VU表采用平均值检波，按简谐信号的有效值确定刻度，故它是一种准平均值表。它由动态特性较好的直流电流表、桥式整流器及电阻衰减器等组成。可调衰减器每步2dB,衰减器的输入、输出端的阻抗严格限定为3.9kQ,衰减器前的电位器是用来校正表头灵敏度的。整个VU表的输入阻抗为,它适合跨接在电路上。

VU的表面刻度单位有分贝和百分数，指示范围为宁一20-+3VU。0VU即100%，位于满刻度的70%左右，这相当于在VU表输入一个功率电平为+4dB、内阻600、频率为1kHz的正弦波简谐信号的电压时表针应指示的位置。也就是这时衰减器的衰减量为OdB,表针应指在OVU的刻度上。对VU表的动态特性要求表针动得快，停得稳，即上升时间要短，阻尼特性要好。当一个1kHz、OVU的弦信号突然加于表的输入端时。表针上升到0VU刻度处所需的时间应为过冲不超过1.5%，过冲的摆动不应大于一次；外加信号撤掉后，表针下降所需的时间也应是。由于VU表在计量时含有0,3s的时间因素，表上的读数来不及反映实际电平的变化，所以VU表的指示值与实际峰值电平之间是有差距的。

PPU表，即峰值节目电平指示器，其简称来源于峰值波器的运用。其标度基于简谐信号的有效值测量，本质上是一种用于指示信号峰值电平的音频电平计。通常，它连接于检波器之后，通过接入对数放大器，将信号电压转换为电平（采用对数刻度），这样可以拓宽表头的读数范围。其指针响应迅速，上升时间大约为1至10毫秒，而下降则相对缓慢，约需1至15秒。这种特性使得PPU表既具备即时反应能力，又便于观察。现代的峰值表除了传统的指针指示，还配备了条形发光二极管(LED)显示以及采用液晶技术的条形LED显示功能。

VU表的功能局限于指示输入信号的近似平均值，对于瞬时峰值的揭示能力有限，当信号遭受过载导致失真时，VU表可能无法准确反映。相比之下，PPM表的优势在于其峰值检测功能，能够测量信号幅度的变化，精确地显示出节目的峰值电平，因此在声频节目电平监控方面，PPM表表现出更高的精度。然而，尽管峰值大小对音量评估有一定参考价值，但它并不直接对应于听觉感受中的响度，人耳对声音响度的感知更接近于VU表的指标。  综上所述，从广播播放的角度，VU表的实用性更高；而在节目录制过程中，PPM表与VU表的结合使用更为适宜。尤其随着立体声节目的普及，PPM表的应用范围得到了显著扩展。

(4)调音台的主要技术指标

调音台的主要性能指标如下：

①增益

通道增益应确保调音台能够有效地放大传声器输出的微弱信号，将其提升至标准电平。调音台的增益设计与其输入灵敏度密切相关，后者定义了当调音台输出达到满功率时，所需的最小输入信号电平。举例来说，若最低灵敏度的传声器输出电平为-70分贝，目标输出范围为-10分贝至0分贝，那么调音台在传声器输入端的增益至少应达到60分贝，甚至可能需要80分贝以上以留出动态余地。在常规操作中，调音台应保持适度的增益，如在接入线路时，增益一般设置为0分贝.

②等效输入噪声电平

评估调音台性能的关键因素之一是其噪声水平，它反映了设备放大麦克风输入微弱信号的效能。

调音台噪声的评估通常依据输入通道的等效输入噪声电平，即通过将输出端总噪声电平转换至输入端衡量。因此，等效输入噪声的计算公式为：等效输入噪声 = 输出端总噪声电平减去调音台增益，其结果以dBV（或dBm）为单位，具体数值为0.775V。

为了满足信噪比的需求并确保冗余，专业级调音台的等效输入噪声电平标准通常维持在低于-124至-126分贝伏特的范围内。

针对调音台的额定输入电平，其设计考量源于各种信号源如麦克风、录音机及无线麦克风，这些设备的信噪比通常在50-56分贝范围内。调音台的等效输入噪声电平需保持在负124至负126分贝伏特以下。因此，建议调音台的额定输入电平设定在大约70分贝伏特。这个标准基于当将-60至-70分贝伏特的电平加在具有0.6毫伏/帕斯卡最低灵敏度的传声器上时，输出的信号电平对应于90至95分贝的声压级，这个声压级大致反映了舞台表演时的平均声级，并预留了一定的安全余量。

调音台的频率响应应当与传声器的频率响应相匹配，确保不低于20Hz至20kHz的通用频段。然而，频率范围不宜过宽，以防增加不必要的噪声成分，从而对音响品质产生负面影响。通常情况下，调音台的频率特性在工作全程内的不均匀度控制在±1dB以内，以保持音频信号的稳定性。

③非线性谐波失真

调音台的谐波失真特性，通常指的是在标准输出电平条件下，其在整个工作频率范围内相对于常规话筒的失真程度。值得注意的是，专业级调音台的理想非线性谐波失真指标应小于0.1%。

④动态余量

剧场表演的声级通常在85-95分贝之间，常规节目上限可达115-120分贝。对于部分动态强烈的节目，高潮阶段的声级可能短暂升高至120-125分贝，尽管这类情况罕见且持续时间短。因此，调音台的输入端应能无失真处理最高约120-125分贝的信号。为了保护高灵敏度麦克风的输入，调音台配备了输入衰减功能，允许适当地调整电平，确保信噪比不受损害，防止大信号导致的限幅现象发生。

动态余量是调音台的关键指标，它定义为最大不失真输出电平与额定输出电平之间的差值，以分贝(dB)衡量。动态余量的增大会提升节目电平峰值的储备空间，进而优化声音的自然度。一般而言，调音台的理想动态余量应不低于15-20dB，而高档产品则可达20dB以上。

⑤串音

串音现象描述为不同通道之间的相互干扰程度，其数值越小（串音衰减系数越高），表示通道之间的隔离效果越佳。值得注意的是，信号频率的不同会影响隔离度，高频信号通常会经历更为显著的串音问题。

3.调音台系统的接法与使用

调音台的运用并非易事，它兼具技术与艺术层面的考量。作为不仅是技术执行者，更是音乐、歌曲等艺术作品的再创造者，调音工作本质上是个综合性的挑战，且需持续通过实践与提升来深化理解。然而，初识调音台并非高不可攀，只要掌握其操作原理和基础方法，即可迅速上手基本操作，并在后续的实践中逐步提升技能。

(1)调音台系统的基本接法

作为歌舞厅音响系统的核心控制器，调音台周边配置丰富多元，尽管设备繁多，但其基本构成是不可或缺的基础组件。

音频信号首先通过传声器将语音转化为电信号，随后来自CD播放器或唱机等设备的输出信号接入调音台。在调音台上，信号经过一系列的处理与调控，包括输入、音量管理及混音，最终输出至功率放大器。放大器驱动扬声器，从而产生声音，这是基本的信号流程。

人声通常需经修饰，故需配合混响器等效果设备，以增添适度的混响，提升声音的美感。然而，对于源自音乐节目媒介如CD或唱机的信号，由于其在制作过程中已蕴含一定程度的处理，通常无需额外添加混响，以免造成音质浑浊，反而影响节目清晰度。

(2)调音台与周边设备的接法

节目源设备（例如CD、卡座或调谐器）与调音台的连接流程相对简单。值得注意的是，由于节目源通常为立体声信号，因此需采用两个输入通道接入。请确保将这两个通道的声像电位器（PAN）调整至L和R声道，以确保音频的立体声播放效果得以完整呈现。

信号处理设备（效果设备）与调音台的连接方式具有灵活性，我们接下来将通过混响器作为示例进行详细阐述。

混响器与调音台的接法可以有四种：

①接在辅助输出

(AUX2)(又称辅助发送SEND)与辅助输入(AUXIN)(又称辅助返回RTN)。由图中可见，这种接法是从输入通道（例如通道1）取出一部分信号通过AUX2电位器，经母线AUX2、FA2推子、辅助输出，加到混响器输入端，经混响器产生混响声，输往辅助输入，并经音量控制A1和该路PAN进入母线L、R与来自输入通道的主信号在相加放大器SA中相加，形成混响效果。由此可见，要在主信号形成混响效果，必须将输入通道的旋场钮、辅助输出通道FA2电位器、辅助输入通道A1电位器的三个电位器都打开。这三个电位器中的任何一个未打开，都会阻断混响声的通路而不能形成混响效果，这是初学者容易忽略的问题。

观察可知，若需为额外的音频输入通道添加混响处理，只需开启对应通道的AUX2电位器，这使得混响效果的分配与管理变得简便。另外，显而易见，将混响器的输入连接至调音台的AUX1辅助输出端同样能实现混响，此时涉及的电位器调整为输入通道AUX1电位器、辅助输出通道FA1电位器以及辅助输入通道A1电位器。值得注意的是，AUX1电位器的信号源自分推子之前的部分。

②接在辅助输出与某一输入通道之间

混响器输出信号不再连接到辅助输入，而是配置至某个输入通道（比如通道12）。这样设计的优势在于能够借助输入通道内置的均衡器EQ调整混响效果的频率特性。然而，这种方法的代价是一路主要输入通道被占用。实施此接法时，请务必开启三个电位器，前两个遵循与常规方法相同的设置，仅需将辅助输入A1电位器替换为指定通道（例如通道12）的分推子。同时，务必关闭对应通道（通道12）的AUX2电位器（调至零位置），以免因反馈导致自激啸叫现象。

③接在调音台输入通道中

混响器的接入方式有两种，一是直接连接至调音台的通道输入端，二是通过调音台的INSERT插口插入输入通道。这种方法仅对选定通道的信号实施混响处理，而不影响其他通道。适用于需要为各个输入通道独立设置不同混响效果的场景，然而，混响器的数量会相应增加。

④接在调音台输出通道中

混响器通常位于调音台与功率放大器之间，其作用是对所有输入信号的总输出信号施加混响效果，但无法独立调节各通道的混响量，因此这种连接方式并不常见。熟悉了调音台上混响器的四种接法后，理解和掌握其他信号处理设备的连接法则就显得相对容易了。

(3)调音台的接法与操作要点

①调音台与周边设备的连接

调音台上均衡器连接在后端，反馈抑制器置于均衡器之后，以有效防止声反馈或啸叫。压限器在歌舞厅扩声中通常作为功放和音箱的保护设备，因此它应连接在主输出通道的最后，确保其前无信号增益设备，即位于均衡器之后、功放之前。若将其置于均衡器之前，将无法对提升的频率信号实施压限。混响器和激励器的典型配置是接在辅助输出（发送）与辅助输入（返回）之间，这样便于灵活控制每一路输入通道是否添加效果。

②调音台的操作要点

以下是为初学者准备的调音台操作指南，详述关键步骤与要点。

1)开机前

首先，按照先前说明连接好整个系统。接下来，调音台的分推子和主推子应置于最小位置，平衡器(L eq)及声像控制器(PAN)应调整到中心设定。输入通道增益(GAIN)、辅助旋钮（包括效果如回声(ECHO)和监听(FE)）均需调至初始状态，确保所有控钮恢复至标准初始配置。

2)开机后

A.首先，将音频输入设备（CD播放器）的音量控制器调至最大且保证无失真效果。

B.将输入通道的分推子(FADER)调节至70%的理想位置，并适度提升输入增益(GAIN)旋钮，直至峰值(PEAK)指示灯显示微亮状态。

C.调整调音台主输出推子，目标是使VU表主输出指针维持在近似满刻度（+3VU）附近，波动应保持短暂，推子的适宜位置应设定在50%至75%区间。若偏离此范围，需对输入增益或音源输出电平进行适当校准。

D.如需提升音箱音量，您可适度调节功放音量控制器，直至达到所需的扩声声压标准。务必确保在此过程中，功放不会进入失真（削波）状态，若出现这种情况，建议更换更高功率的功放设备。

E.调整流程始于输入信号逐步导向输出。针对非音频源仅使用麦克风的情况，由于输入信号微弱，新学者在调节输入通道时常因无声而感到困惑。为此，建议首先将输出主推子设置为70%，随后调整输入增益旋钮及分推子（保持在50%-70%区间），接着遵循步骤②至④继续操作。这种方法对于初学者来说较为适宜。

F.根据节目规定，依次调整调音台上的均衡器（EQ）、声道定位（PAN）以及各种音频效果参数。

3)关机

请确保将主推子和分推子调整至最适度，操作流程应为先关闭功放电源，随后顺次关闭调音台及其他相关设备电源。

③调音台上的音色和效果的调控

调音台的输入通道均衡器(EQ)旨在校正音频信号的音质特性。其单路控制设计使得各通道的均衡调整独立进行，互不影响。常规配置的调音台均衡器划分为三个部分：高频区(HIGH，约10kHz）、中频区(MID，可调范围350Hz-5kHz，中心频率具备可调性，采用半参量式设计）和低频区(LOW，约100Hz)。这三个频段的调整对音色的影响具体如下：

高频成分主要影响乐器的高频区域，其增强会促使金属音成分增加，音色显得较为尖锐。然而，过度提升可能导致噪音明显显现。相反，适当衰减能够有效地消除嘶嘶声，但若过度衰减，则可能丧失高音区的通透性。

针对中频，当中心频率设定为3kHz时，主要影响的是乐器和人声的高频部分。提升时，音色表现出明亮特性，但质感显得较为刚硬，过度提升可能导致听觉疲劳。相反，衰减则会使音乐或声音的整体平衡偏向低频。若中心频率调整至1kHz，主要作用于乐器和人声的中频区域。提升时，音色轮廓鲜明，声像前移，鼓点的力度增强。而衰减时，声像会向后收缩。至于500Hz的中心频率，主要影响的是中低频区域的乐器和人声。提升时，音色饱满有力，过度提升则可能产生类似电话的声音效果；而在衰减过程中，音头硬度增加，整体平衡倾向于高频，过多衰减则使质感变得单薄。

低频主要影响乐器的低音区。提升时音色浑厚，提升过多则齿音不清晰；衰减时音响较轻松，齿音良好，背景噪声和嘴声可有效去除。

调音台常采用四频段划分，具体分为：高频区域(High Frequency, HF，6kHz至16kHz)主要影响声音的色彩表现与解析力；中高频区(Medium-High Frequency, MINHF，600Hz至6kHz)侧重于提升音色的明亮度和清晰度；中低频区(Medium-Low Frequency, MIDLF，200Hz至600Hz)，对音色的力度感和饱满度起决定作用；而低频区(Low Frequency, LF，20Hz至600Hz)则主导着音色的深厚和丰富度。

在编排歌舞厅节目的音响控制中，通常会选择衰减低频部分（LF），具体操作是在100赫兹附近降低约6分贝，极端情况下可达10分贝；中频区间250赫兹至2千赫兹则适度提升，大约3至6分贝；而对于高频段，即6千赫兹以上的音频，则采取衰减措施，同样在3至6分贝范围内。这种调整旨在显著提升语音清晰度同时保持音质的明亮度。

调音处理普通人的语音时，首先需切除100Hz以下的频率以消除低频噪音，确保音质纯净；在500至800Hz区间适度衰减，以柔和音色，避免生硬感；在中频段2kHz至4kHz，适度提升3至6分贝，这能使歌曲的明亮度显著增强，特别是2kHz附近的区域，歌声会显得更为饱满且有力；为了减少不必要气音或嘶鸣，应适当地在7kHz以上的频率上实施衰减。另外，提升200至300Hz的频率有助于提升声音的响度。

(三)电容话筒

1.说明

此装置配备了一款高级双振膜传感器，具备全向、心形和八字形三种指向性模式，可通过金属头罩下方的切换开关进行选择。其后部设有一键10分贝衰减功能，确保在高声压环境下，如声压级高达127分贝，麦克风仍能保持音质稳定，同时有效减少近距离交谈时的噪声干扰。

2.应用

作为一款特征显著的大振膜录音麦克风，电容话筒展现出三种指向性特性和单一频率响应，其瞬态反应迅速，使得用户一目了然。对于无线广播、影视制作以及演播室环境，电容话筒堪称首选。它的主要应用场景包括管弦乐录音、现场录制，且在音乐与演讲领域有广泛的应用潜力。

3.声音特点

(1)在高频区段内，心型和8字型指向性的频率响应特征展现出极高的平坦度。

(2)在近距离操作下，话筒表现出极佳的音质表现，无刺耳之虞。

(3)采用高通滤波技术能有效抑制次声及低频噪声的侵扰。

4.指向性

(1)该双振膜传感器结构巧妙，配备了一个弹性组件，外围覆盖着一个坚固的金属头罩，旨在提供防护。头罩内嵌有切换装置，支持三种指向性设置：全方位、心形拾音模式以及8字形指向设计。

(2)在开关上方的窗口则显示所选。

5.特点：

(1)可变的大振膜录音话筒；

(2)带双振膜的压力梯度传感器；

(3)演播室录音话筒典范；

(4)三个指向性：全向，心型，8字型；

(5)可开关的低频滚切；

(6)可开关的10dB衰减装置；

(7)在各种环境条件下都能提供卓越的兼容性，兼容各类产品，展现出无可匹敌的录音性能。

6.用途

(1)多数设备适用；

(2)适于声乐者（独唱者及背景音乐者）；

(3)适于无线广播、配音及过渡声音；

(4)辅助操作；

(四)动圈话筒

1.说明

提升音频表现的关键在于声音的饱满度与清晰度。此设备内嵌圆形降噪组件，能有效屏蔽风声与呼吸杂音，心形指向模式均匀聚焦于主体声源，同时最大程度地削弱背景噪音。其坚固的构造包括抗震支架和钢丝防护网，即使在强烈震动下，也能确保音质稳定。无论是室内还是室外的表演，无论是演唱还是演讲，SM58始终是专业领域的首选，一贯保持着卓越的表现。

2.性能特点

设计专为语音特性优化的频率响应，中频区域展现出明亮且伴随低频衰减的音质，有效利用了临近效应。其均匀的心形指向性设计旨在显著增强主声源的表现，同时最大程度地削弱背景噪音的影响。配备的180度旋转立式话筒适配器支持防破裂，提升了整体的灵活性。气动减震话筒支架能有效减少握持时产生的杂音干扰。内置的圆形高效抗风噪和爆音滤网，结构坚固耐用，无需开关操作，保证了长期稳定性能。

3.技术指标

(1)频响范围

50Hz--15KHz

(2)话筒类型

动圈话筒

(3)指向类型

心型指向

(4)适用范围

人声/剧场

(5)话筒附件

话筒架；最大输出峰值298克

(五)电子管话放/压缩器

正面：

背面：

说明：

设备特性包括：单路电子管话放模块、内置压限器、四段精密均衡器，以及直观的VU表显示。设计采用高阻输入接口，支持卡侬麦克风和线路输入。产品优势显著：电子管使用寿命得到显著提升，具备低噪声性能，同时拥有出色的高动态范围余量。

(六)监听箱

设备特性概述：监听设备在录音与混音过程中扮演关键角色，其特点是具备出色的低音瞬时响应性能。其平坦的频率响应确保了混音信号输入到其他回放系统的精确性。此外，该设备支持高效能操作，实现高输出水平。

(七)专业监听耳机

说明：

驱动单元采用50毫米钕磁体，确保卓越的音质表现，其中包括深沉的低音和清澈的高频。其能够承受高达3000毫瓦的强大输入功率。配备可旋转式耳罩，方便实现单侧监听，而镀银的外壳设计更增添了一份优雅与吸引力。

第二节详细项目规格与要求

一、项目名称

录音棚设备采购

二、详细项目描述与物资列表

本项目共分2部分，装修部分以及设备部分

1.装修部分清单

序号	项目编码	项目名称	项目特征	计量单位	工程量
1		声闸
2		竹、木（复合）地板	1.20mm厚阻燃实木地板2.30＊50木龙骨三防处理＠6000＊600	m2
3		隔断	1.100＊100＊5镀锌方管刷防火漆三遍＠12002.C100轻钢龙骨＠6003．镀锌钢板网一道4.75厚32kg／m3超细玻璃丝棉外包三层玻璃丝布5．三层石膏板	m2
4		墙面装饰板	1.20mm厚水泥木丝板2.12厚玻镁板（A级）	m2

 

			3．钢板网两层内夹50厚32kg／m3超细玻璃丝棉外包三层玻璃丝布4.C50轻钢龙骨＠600＊600
5		金属踢脚线	1．踢脚线高度：80mm2．面层材料品种、规格、颜色：不锈钢踢脚线	m
6		吊顶天棚	1．无机涂料三遍2．刮腻子两边3．双层9.5mm纸面石膏板，错缝安装4.U50轻钢龙骨＠9005.8镀锌吊筋＠900	m2
7		木质门	部位：防火隔声门FGM-021．参考洞口尺寸：1000X2150mm；2．要求符合图纸及相关要求；3．报价要求：含门和贴脸的制作、运输、安装、门锁和五金配件等所有项目